1. "폭력적인 미학" 과 슬로우 모션:
초기 홍콩 액션 영화에서는 슬로우 모션이 널리 사용되지 않았다. 보통 두 사람이 싸우는데, 결정적인 순간에 정면 인물이 절묘한 수단을 써서, 한쪽 다리나 주먹 한 대가 악당을 땅에 쓰러뜨렸다. 이때 정면 인물의 용감함을 부각시키기 위해 액션 장면은 일부러 시간적으로 과장된 처리를 했고, 음향 효과는 인물의 고함소리와 함께 확실히 기세가 있었다. 그러나 결국 이것은 매우 진부한 촬영 수법이다. 지금은 정말 웃겨 보여서 곧' 홍콩 신파' 운동이 가져온 선진 수법에 의해 탈락했다. 낡은 것을 도태하는 동시에, 새로운' 폭력미학' 의 개념이 점차 형성되고 있다. 이러한 재능 있는 액션 영화 감독은 그들의 렌즈로 우리를 위해 낭만적이고 시적인 강호 세계를 만들었다. 오우슨, 서크, 그들의 무술 지도 정동동이 대표다. 그들 없이는' 황금 10 년' 이 없다고 할 수 있다 (1986- 1995)!
사실 홍콩 영화의' 폭력미학' 에 대해 말하자면, 가장 먼저 생각하는 것은 확실히 대감독 오우슨이다. 소씨의' 양강폭력미학의 대가' 장처의 제자인 오우삼은 그 1986 의 소설' 영웅본색' 에서 중국 전통 무술의 부드럽고 조화로운 동작을 격렬한 총격전 장면에 과감히 녹여내며 느린 동작으로 폭력의 피비린내를 희석시키지만, 더욱 두드러진 것은 동작의 미감이다. 그 이후로' 영웅본색 2',' 열혈 남자',' 세계를 가로지르는 것' 은 모두 이 기술을 극치에 적용했다. 장처 대사와 비교하면, 그들은 자신의 학파를 형성하면서 또 한 걸음 더 나아간 것이 분명하다. 그의 가장 실험적인 시도는' 터프한 대탐정' 의 병원 복도 총격전에서 매우 희귀한 액션 장면의 긴 장면으로 주윤발, 양조위, 미로 같은 복도를 지나 끊임없이 적을 죽이고 엘리베이터로 들어가 다른 계단 복도로 가는 것이다. 이 긴 렌즈에서는 정상 속도가 업그레이드 속도로 5 회 전환되는데, 기본적으로 두 사람이 적을 죽이기 전과 후의 신체 위치가 서로 교환될 때이다. 이런 속도의 변화는 총격전 장면에서 리듬감을 형성하고, 두 사람이 위치를 바꿀 때의 동작 확대는 두 사람의 호흡이 잘 맞는다는 것을 보여주며, 두 사람의 심리상태와 감정교류의 변화를 상징한다. 장면은 결코 변하지 않았다. 말하지 않은 고난의 진상이 대사가 많지 않은 긴장한 환경에서 점점 팽창하여 미묘한 로맨틱한 분위기를 전한다 [2]!
홍콩 영화는 줄곧 이렇게 로맨틱한 것을 만들어왔고, 서크와 성동과의 협력은 이를 보여준다. (물론 성동도 오우슨의 많은 작품 중 무손가락이다.) 행동 가이드로 서, 쳉 Xiaodong 확실히 그 당시 동그라미에서 예외 했다. 그는 양가반, 유가반처럼 딱딱한 말의 진공을 중시하지도 않고, 성가반, 홍가반처럼 유머러스한 싸움을 전문적으로 하지도 않는다. 대신 속속 렌즈의 교차와 먼 장면의 끊임없는 전환을 최대한 활용해 더욱 긴장된 액션 언어를 선보인다. 그의 영화에서 그는 조형미학의 응용을 매우 중시한다. 그는 엄청하, 왕윤아, 장가이, 메이옌팡 등 무공을 모르는 미녀를 무림의 고수로 변모시킬 수 있다. 이는 캐릭터를 만들어 이뤄낸 것이다. 동방불패 흑목절벽전' 과' 폭풍' 의 군함 전쟁에서 엄청하 맡은 동방불패는 한 세대의 무림호걸의 풍격이었고,' 신학침' 에서는 무학 종사가운이 여전히 펄럭이고 움직일 때 하늘하늘하늘한 기장을 느린 거울로 보여 무협소설 문자 그대로의 분위기를 잘 표현했다. 가장 특색 있는 것은 느린 거울로 캐릭터가 상대에게 패하고 쓰러질 때의 동작, 특히' 무림칠공주' 와' 영웅 삼중주' 중 많은 사람들이 쓰러지는 동작을 보여주는 것이다. 평행 몽타주 수법을 이용해 각 캐릭터의 동작을 시간별로 확대해 당황해야 했던 땅에 쓰러져 우아하고 우아한 춤으로 변신했다. 이렇게 로맨틱한 폭력 전시는 자연스럽게 수많은 액션 지도들이 앞다투어 모방하는 대상이 된다!
양가반은 소동보다 전통적이지만 고정불변한 것은 아니다. 특히 태삼풍과 같이 중국에서 가장 부드러운 주먹과 가장 강력한 전투력을 보여줘야 하는 영화는 느린 동작의 운용이 영화 무타의 성패의 관건이 되었다 (같은 공연은 태극전, 원평화의 태삼풍이 훨씬 이긴 마교주). 장삼풍이 권투를 연습할 때 엽단을 손에 쥐고 있는 교묘한 펜이든, 장삼풍과 동천보가 교전할 때 손재주가 있는 루틴 전시든, 모두 서방동작지도로 백년 동안 만들 수 없는 고전이 되었다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언)
문학 영화 및 슬로우 모션:
사실 문예영화는 긴 장면을 결합하는 것이 더 많다. 오진안지로, 트루프, 아바스, 안철로프스키, 후효현과 같은 세계적으로 유명한 영화사들은 모두 긴 장면을 하는 훌륭한 선수이다. 홍콩 영화는 편집 속도가 빠르기로 유명하지만, 긴 렌즈의 운용은 자연히 간과된다. 심지어 문예영화의 리듬도 다른 지역의 문예 영화보다 훨씬 빠르다. 물론 슬로우 모션은 긴 렌즈가 아닙니다. 때때로 시적인 효과를 나타내기 위해 감독들은 가능한 한 카메라 촬영 속도를 높이고 스크린 시간을 확대할 의향이 있다는 점이 왕가위의 문예 영화에서 더욱 두드러진다. 예를 들어' 아비의 이야기' 에서 아비가 생모장원을 떠날 때 반복적으로 달리는 느린 동작은' 발이 없는 새' 라는 인물의 무근성을 보여준다. 그의 집이 있는 꿈은 산산조각 났고, 그는 생명이 끝나는 날까지 계속' 날고, 날고, 날고, 날고, 날고' 있다. "시간의 재" 의 여러 동작 장면에서는 "프레임 추출 및 인쇄" 방법, 즉 업그레이드된 렌즈에서 동작의 일부 프레임 (1-2-3-4-5-6 프레임 시퀀스에서 제거) 을 균일하게 제거하는 방법을 사용하지만 전체 렌즈가 사용됩니다 이런 수법은 사실 싸움의 치열함을 부각시키기 위해서가 아니라 영화 속 인물의 내면적 감정, 특히 두안의 끝없는 외로움과 상실을 전달하기 위해 처음부터 끝까지 두 번의 싸움에서 통쾌하게 표현했다!
1997 년 컴백 이후 홍콩 영화가 크게 달라졌다. 관객을 끌어들이는 데 자주 쓰이는 빠른 클립 수법이 점차 줄어드는 대신 각종 장면과 렌즈의 상호 운용으로 바뀌었다. 예를 들어 두치봉' 대사건' 중 7 분짜리 리얼 롱샷은 서크 오우슨 시대에는 상상도 할 수 없었다. 그 결과, 이러한 추세에서 많은 상업 지향적인 영화들은 짙은 문예 색채를 띠고 있으며, 긴 렌즈와 느린 렌즈를 대량으로 사용한다. 엽금홍이' 반담배' 에서 서기 묘사를 한 것처럼 업그레이드된 렌즈를 이용해 리얼리즘과 환각감을 준다. 수십 년이 지났지만, 그녀는 여전히 그렇게 젊고 매혹적이다. 이것은 보형 () 의 머릿속 착각인가, 아니면 실제 이미지의 객관적인 표현인가? 자세히 연구하는 대신' 영화 마법' 이 만든 화면 착각에 어렴풋이 빠져드는 게 낫다. 김닭 2' 의 끝에서, 한 장면의 옛일이 노인 아금 앞에 나타나 모두 느린 거울로 드러났고,' 시간이 지나면서 움직이고, 지난 일은 추억할 수밖에 없다' 는 감개무량함을 완벽하게 표현했다. 상업영화가 카메라 심미의 운용에 너무 치중하기 때문에 문예영화는 말할 필요도 없다. 왕가위의' 꽃보다 나이' 에서는 느긋한 유럽 음악 멜로디와 함께 양복 한 벌의 구름과 치파오를 감싸고 있는 좁은 골목길을 천천히 지나간다. 그것은 아주 작은 자본의 장면인데, 얼마나 많은 상대를 찾았는지 모르겠다. 이런 스타일은' 2046' 과 단편' 큐피드의 손' 까지 이어져 왕가위가 신세기에 홍콩 영화계를 계속 제패하는 킬러가 됐다!
3. 슬로우 모션 스푸핑:
동작과 문학에 비해 홍콩 영화인들이 가장 좋아하는 것은 아마도 장난일 것이다. 그들이 장난을 칠 때 가장 저속한' 개똥 방귀' 에서 가장 우아한 베토벤 음악에 이르기까지 예능이 하나도 없었고, 느린 동작의 촬영 수법도 자연스럽게 스푸핑의 범주에 포함됐다. 주성치 확실히 이 방면의 전문가이다. 예를 들어,' 도박 성성' 에서 그는 도박객이 등장할 때의 무한한 풍경을 모방하는데, 바로 느린 동작을 통해 이루어진다. 이런 기교는' 죽음의 판사' 에서 다시 사용되었고, 송세걸이 나타났을 때 사람들은 도박꾼처럼 환호했다. 닭년 (일명 충돌) 은 더욱 터무니없다. 주의 출전이 일부러 느려져 업그레이드 장면이 전혀 없어 더욱 강렬한 코미디 효과를 만들어, 마치 원래의 출전 패턴에 대한 조롱과 같다. 물론 가장 흥미로운 것은' 원스톱 여행' 에서 하금수 느린 거울 뒤의 기류와 나뭇잎이다. 나는 이것이 보통의 쿨한 장면인 줄 알았는데, 그가 돈을 써서 송풍기로 만든 효과라고 생각하지 못했다. 나는 또 한 번 나쁜 농담을 했다!
사실 이런 장난은 별나리의 특허가 아니다. 예를 들어' 동진서출' 의' 검을 휘두르며 새롱거리는 것' 은 업그레이드된 렌즈를 사용하지 않고 형성된' 특수' 효과다. 장궈롱 동사와 왕옥아의 작은 상호 희롱, 적의 전투 속도도 어느새 느려져' 기꺼이' 도살되었다. 얼마나 재미있는 생각인가! 마찬가지로, 종무염, 종무염, 방귀 장군 사이에도 경기가 있다. 장군이 방귀에 주의가 산만해지지 않도록, 두 사람은 의도적으로 전투 속도를 늦추었지만, 마치 느린 렌즈 재생처럼 느껴졌다!
스타나리의' 당백호 점추향' 을 봅시다. 영화의 끝에서 당백호가 자신이 아름다운 여자를 가지고 있다고 생각했을 때, 그의 눈에 띄는 것은 석류언니의 추악한 얼굴이었다. 두 사람이 천천히 회전하자 분위기도 아까의 소음에서 지금의 평온으로 바뀌었고, 이는 당백호의 이 때의 어쩔 수 없는 심정을 더욱 잘 보여 주었다. 남자가 여자를 안고 넘어지는 장면은 상당히 흔하다. 여자가 남자를 안고 넘어지는 장면도 신세기' 작은 남자' 희극이 범람하면서 흔히 볼 수 있다. 2002 년' 사자 포효' 에서 유약홍은 느린 동작으로 추락한 계절승이 천천히 품에 안겨 영화 속 여성의 남자에 대한 완전한 정복을 상징한다!
글쎄, 그게 다야. 하지만 홍콩에는 수만 편의 슬로우 액션 영화가 있는데, 결코 내 수필이 다룰 수 있는 것은 아니다. 여기서 나는 단지 벽돌을 던져 옥을 끌어들일 뿐, 느린 동작으로 홍콩 영화를 더욱 생동감 있고 재미있게 만드는 방법에 대해 생각하게 한다.