소설 한 편이 독자에게 주는 첫인상은 두 가지인데, 하나는 제목이고, 하나는 서론이다. 서론은 수십 글자밖에 안 되는 것 같지만, 독자를 감동시켜 제목 밖의 내용을 보는 데 매우 중요한 부분이다. 책을 한 사람에 비하면 책 제목이 이름이라면 서론은 외모다. 프로필을 쓰기 전에, 먼저 자신의 문장 에 대해 매우 명확한 인식 을 가지고 있어야, 비로소 그녀에게 적당한 프로필을 일치시킬 수 있다. 자격을 갖춘 소개에는 1, 배경 2, 주요 인물 3, 충돌 4, 서스펜스 등 네 가지 내용이 포함되어야 합니다. 물론, 모든 좋은 프로필이 위의 네 가지 내용을 모두 포함하는 것은 아니지만, 이러한 내용이 소개에 반영될 수 있다면 독자들에게 좋은 첫인상을 남기고 독자가 콘텐츠를 클릭하기 전에 문장 포기를 막을 수 있다. 배경, 자연은 문장 배경입니다. 소개에서 배경을 연대와 계절까지 구체적으로 할 필요는 없지만 항상 고대 배경, 현대 배경, 오버 헤드, 판타지, 선협, 이세계 대륙 등을 반영해야 한다. 행사의 주요 장소는 어디입니까, 황궁, 강호, 대가족, 캠퍼스, 선산 등? 주요 인물의 이미지는 너의 주인공이 처음으로 개성적 특징을 드러낸 곳이다. 여주인공이 예쁘고 약해 보이면 웃다가 가산을 탕진하고 여야에서 보기 드문 미남이 그녀의 치마 밑에 쓰러지는 것이 아니라 주인공의 독특한 개성을 보여야 한다는 뜻은 아니다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 아름다움명언) 인물 이미지를 어떻게 만드는지, 이전 편집자들은 이미 명확하게 설명했다. 성격부터 생김새까지 [* * *] 극치까지 독자에게 거리감을 줄 뿐, 이 인물의 독특한 인격적 기질을 부각시키고, 이 인물에게 대입감을 주는 것을 강조하는 데 초점을 맞추고 있다. 충돌 서스펜스, 소설 시작의 주요 충돌과 서스펜스가 중요하며, 서론에서도 표현해야 한다. 어떤 작가들은 서론에서 실력을 과시하는 것을 좋아하며, 큰 단락의 시사가 위에 적용된다. 말마다 책의 권수와 일치하는데, 그들은 이렇게 해야만 자신의 독특성을 드러낼 수 있다고 생각한다. 하지만 이런 소개는 소설 내용을 읽지 않은 독자들을 곤혹스럽게 할 뿐, 이 문장 무엇을 써야 할지 모르겠다. 만약 네가 처음부터 여전히 독자를 끌어들일 수 없다면, 아마도 대부분의 독자들은 이 문장 을 포기할 것이다. 서론, 너는 반드시 미완성의 물건을 남겨야 한다. 서론은 개요가 아니다. 개요는 당신의 이 문장 이 무엇을 쓰려고 하는지 보여 주는 것이고, 서론의 가장 큰 임무는 독자들이 이 이 문장 의 구체적인 내용을 볼 수 있도록 유도하는 것이다. 서론은 갈고리의 미끼이다. 미끼가 없으면 강태공의 능력도 없고, 물고기도 낚이지 않는다. (윌리엄 셰익스피어, 미끼, 미끼, 미끼, 미끼, 미끼, 미끼) 만약 미끼가 너무 크면, 물고기는 한 입 물어뜯고, 갈고리를 물지 않고 가버린다. 서론에는 충돌과 서스펜스가 있으면 충분하니 결과를 명시할 필요가 없다. 서론을 요강처럼 쓰고, 주요 줄거리를 표시하고, 심지어 이야기의 결말을 서론에도 쓰면, 문장 자체는 흡인력을 잃게 된다. 독자들이 당신의 이야기가 결국 어떤 결말이 될지 알고 있고, 주선이 무엇인지 알고 있다면, 당신의 소설을 보는 데 어떤 흥미가 있겠습니까? (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 소설명언) 마지막으로, 소개에 대량의 정보를 넣지 말고, 수십 자, 주요 인물, 한두 개의 조연, 행인 갑을, 인물의 풍부한 정서적 맥락은 본문까지 기다릴 수 있다. 소개는 식당의 간판일 뿐 만한석 메뉴가 아닙니다. 음식이 무엇인지 알려주기만 하면 됩니다. 각 요리가 어떤 모습인지, 어떤 맛인지 구체적으로 알 필요는 없습니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 음식명언) 우선 이 문장 는 요강 을 쓸 수 없는 작가 에 더 적합하다. 그 속 의 기록 은 모두 개인 이다. 먼저 골자에 대한 제 자신의 이해를 말씀드리겠습니다. 개요: 주요 줄거리를 단순화하고 주요 줄거리의 방향을 명확하게 기록하는 문자 전달체입니다. 한번은 YY 의 한 교류에서 막 작가를 알게 된 한 친구가 말했다. "개요는 똑같지 않다. 한 마디로 요약할 수 있다. 어떤 주인공이 쓰레기인지, 뜻밖의 만남, 업그레이드, 사본 브러시, 최후의 천하무적이다. " 저는 그때 웃었고, 저는 YY 를 닫고 코드를 계속했습니다. 나는 단지 이런 생각이 완전히 틀렸다고 말하고 싶다. 그는 한 편의 연재소설에 대한 완전한 대강의 중요성을 완전히 무시했다. 하나의 대강의 무결성에 대하여, 모두들 가장 기본적인 것이 무엇인지 알고 있다. 배경 (주인공이 사는 세계), 설정 (힘 시스템 설정, 기술 설정, 장비 설정 포함). ), 역할 (주인공, 조연, 반파), 세력, 줄거리선. 일반적으로 이 다섯 가지 피쳐 설정은 비교적 완전하며 매우 완전한 윤곽입니다. 다음으로 윤곽을 구성하는 오행들을 하나씩 해부한다. 배경. 배경 설정은 대충대충 해서는 안 된다. 보통 줄거리를 설정하기 전에 주인공들이 사는 세계지도를 붓으로 그려요. 지도에서는 너무 상세할 필요는 없지만 자세한 곳은 반드시 상세해야 한다. 대충대충 하면 말을 타고 꽃을 볼 수 있다. 상세한 장소는 무엇입니까? 주인공이 지나가는 곳은 다 이렇다. 예를 들어, 이 나라는 10 여 개의 성도가 있는 나라로, 주인공은 다른 몇 개의 성도에만 머물렀기 때문에, 몇 개의 성도의 지도를 상세하게 그려야 한다. 좀 더 구체적으로 말하자면, 예를 들어 주인공은 강서성에서 태어나 경덕진이라는 작은 마을에 살고 있다. 그리고 경덕진의 지도는 반드시 상세해야 하고, 읍내의 권력 분포와 등급 제도도 나열해야 한다. 극의 전개는 반드시 이런 일과 관련이 있을 것이다. 지금, 어떤 사람들은 의문이 있을 수 있다. 한 나라에는 십여 개의 성도 () 가 있지만, 주인공은 단지 몇 개의 성 () 을 통과한다. 당신은 외성으로 무엇을 합니까? -이것은 배경 그림을 설정하는 금기입니다. 출발의 지도를 보내지 말고, 폐도가 나타나게 하지 말고, 독자가 구석에 쓰레기를 남겼다고 생각하게 하지 마라. 내가 나의 두 번째 책을 구상했을 때, 나는 이미 13 개국을 설정했지만, 주요 줄거리는 그 중 4 ~ 5 개국에서 전개되어야 한다. 당시 나는 단지 그것을 넓게 설치하는 것이 좋다고 생각했지만, 이 십여 개국을 분산시켜 회의를 하는 것은 골치 아픈 일이었고, 나는 다른 몇몇 나라들도 자신을 위해 설치되었다는 것을 알아차리기 시작했다. 아니면 독자에게 보여주나요? 따라서 지도를 설정하기 전에 이 점에 주의를 기울이는 것이 중요하다. 나도 쓸데없는 말을 하지 않을 테니, 이것이 어떻게 주의를 기울이는지 간단히 설명해 주세요. 예를 들어, 한 나라에는 7 개 성이 있는데, 단지 3 개 성의 주역만 지나가고 있다. 그런데 다른 4 개 성은 어떻게 메인 라인에 나타났을까요? 너는 다른 4 개 성에서 어떤 강력한 세력이 있는지 설정할 수 있다. 이 세력들은 주인공의 분쟁에 가담하거나, 주인공의 친구나 적이 되거나, 어떤 조연 배우가 그 네 성에서 왔는지 설정할 수 있다. 간단한 몇 획으로, 중요하지 않은 지도를 줄거리에 넣으면 독자들이 그 지도가 존재한다는 인상을 줄 수 있다. 설정을 소개할 때 말한 것이 갑자기 세상에서 사라지는 것이 아니다. 설정. 설정에 관해서는, 친구의 골자를 보고 나서야 이렇게 세심할 수 있다는 것을 알게 되었고, 하나의 골자를 줄거리뿐만 아니라 설정도 중요하다고 생각했다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 친구명언) 간단한 설정은 반드시 실력 등급을 나열해야 하고, 선천적인 것도 있고, 후천적인 것도 있어야 한다. 그리고 바로 공법의 등급으로, 천지 분배와 비슷하다. 복잡으로 뻗어나가려면 각 층의 힘 등급 격차, 격투기가 어떤 실력을 가지고 있는지, 그에 대해 상세히 논평하고, 무학 종사가 얼마나 강할 수 있는지, 각 등급의 차이가 어디에 있는지 설명해야 한다. 그리고 공법의 설정도 상세한 등급 분배가 아니라 책에 나오는 수법과 기술이다. 조연은 말할 것도 없고, 주인공이 사용하는 모든 기술이 열거되어 있고, 기술의 위력도 일일이 소개하고, 일부 기술이 주인공에게 미치는 영향도 명시하고 있다. 장치: 이것은 단순히 장치의 이름을 나열하고, 복잡하면 사용된 모든 장치와 장치가 나타나는 방식을 설명합니다. 예를 들어, 그것은 이전에 누가 가지고 있었는지, 아니면 왜 사라졌는지, 주인공이 어떻게 얻었는지, 주인공에게 어떤 효과를 줄 수 있는지를 보여 주는 신기이다. (존 F. 케네디, 자신감명언) 물론, 이것들은 모두 요구가 아니다. 당신이 이것들을 얼마나 중시하는지 보세요. 좋은 이름만 갖고 싶어도 앞으로는 이 점에 글자를 쓸 필요가 없다. 갑자기 고생신기가 횡포한 이름을 지어야 한다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 이름명언) (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 이름명언) 역할. 주인공, 조연, 악역 캐릭터. 주인공의 내력과 배경에 대해서도 주선에 대한 자신의 파악에 따라 각기 다른 시기의 주인공의 지위 등급을 기록할 수 있다. 여기서 나는 시내를 건너고, 시내를 건너기 전에 맹목적으로 주인공을 살인자로 쓰지 말 것을 제안한다. MM 의 마음을 비판하기 위해, 나는 여러 밤의 코드 시작을 과감히 포기했다. ) 냉혈한 살인자는 보통 괴팍하다. 예를 들면 17 ~ 8 세까지 지나가는 사람에게. 너는 어떻게 그의 성격을 파악했니? 처음부터 주인공을 높은 자리에 두지 마라, 그것은 작가 자신의 난처함이다. ) 을 참조하십시오. 조연과 악당. 너무 많은 조연을 기록할 필요는 없지만, 주인공 주변의 조연에 대해서는 그의 성격 특성, 그의 실력, 신분 배경, 주인공과의 만남 방법, 그가 어떤 능력을 가지고 있는지, 주인공과 어떤 관계가 있는지, 모두 잘 설치해 기록하는 것이 좋다. 소인의 일은 너무 많이 기록할 필요가 없다. (물론, 당신이 세심한 사람이라면, 두루마리를 열기 전에 설정하게 될 것이며, 그 후로는 자연히 더욱 안심할 수 있을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) ), 하지만 적어도 메인 라인의 각 분기에서 마찰이 많은 악당들과 먼저 구상을 했다. 예를 들어, 한 분파의 교주, 일가의 주, 한 나라의 군주. 그들의 배경과 최종 결과를 기록하는 것은 비슷하다. 권력. 이것은 배경도와 가장 밀접한 관계가 있을 것이다. 당신의 배경도는 잘 설치되어 있고, 전국과 기본적인 주요 성도 모두 완전하게 설치되었으니, 세력을 설정하는 것이 훨씬 쉽습니다. 분명히, 세력을 세울 때, 일반적인 대문파는 대도시일 뿐, 보잘것없는 작은 문파는 일반적으로 충분하다. 이 서너 개의 문파와 주인공은 마찰이 있어 주인공의 전기에 디딤돌이 되었다. 앞으로 일부 소수파를 설립할 수도 있다. 이때 주인공이 짓밟히는 것이 아니라 조연을 짓밟고 간접적으로 주인공의 신분을 높이게 하는 것이다. 이 작은 파벌들도 역할을 할 수 있다. 권력 분배에는 기본적으로 교파, 국가, 종교, 그리고 극히 희귀한 종족이 포함된다. 이미 완전한 지도를 만들었다면 지도에 XX 를 한 다음 각 문파의 이름, 각 나라가 있는 지역, 심지어 지도에 선을 그려 주인공을 앞으로 나아가게 한다. (윌리엄 셰익스피어, 템플릿, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 명확하고 명료하다. 주요 줄거리 본선. 책을 열기 전에, 너는 이미 명확한 줄거리를 설정했는데, 이것은 말할 필요도 없이, 모두가 그 중의 이해관계를 알고 있다. 명확한 주선으로, 당신은 오늘 코드를 다 작성하지 않을 것이지만, 당신은 내일 무슨 일이 일어날지 모릅니다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 종종 머리 속에는 단 하나의 시작과 하나의 끝만 있기 때문에, 주선을 한 걸음씩 종점으로 밀어 넣기는 어렵다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 희망명언) 이때 원고료를 받지 못하거나 현실에 다른 요소가 있다면 책 한 권이 내시의 결말이 되는 경우가 많다. 노작가가 내시가 된 이유는 알 수 없다. 그러나 새 태감은 자신의 책의 주선이 어디에 있는지조차 모르기 때문이다. 그가 책을 열 때, 머릿속에 30 만 ~ 40 만 자의 줄거리가 있을 수 있다. 그는 열정으로 코드를 완성하고 줄거리가 흐려지기 시작했다. 처음에는 좀 뜨거웠을지 모르지만, 임시로 설치한 불합리한 줄거리로 인해 독자들이 점차 빠져나가고 결국 차마 차마 견딜 수 없었지만, 결국 이를 악물었다. 이때 신인은 두 가지 길을 걸을 수 있다. 하나는 책을 쓰는 것에 흥미를 잃거나, 뇌가 갑자기 번뜩이며, 계속해서 피를 가득 채워 두 번째 내시서를 인코딩하는 것이다. (알버트 아인슈타인, 독서명언) 둘째, 그는 골자의 중요성을 마음속으로 이미 분명히 이해했다. 책을 열기 전에, 그는 자료를 수집하고, 줄거리 방향을 설정하고, 골자를 천천히 완성하기 시작했다. 양자에 비해, 나는 개요를 수집하기 시작한 작가가 반드시 더 멀리 갈 것이라고 믿는다. 저도 신인입니다. 이것들은 모두 나의 경험이자 내가 직면한 몇 가지 상황이다. 일이 늦어서는 안 되며, 주요 줄거리의 배치를 간단히 말해 보자. 골자 속의 줄거리 주선은 단순한 시작이 아니라 완벽한 결말이다. 주인공이 탄생부터 주인공까지 절정에 이르는 과정이다. 가장 일반적인 줄거리에서 주인공이 만난 중대한 사건을 명확하게 적어서 간단한 수백 글자로 연결시켜야 한다. 즉, 두 가지 분기 사이의 연결이 어떻게 형성되는지, 그 사이에 무슨 일이 일어났는지. (알버트 아인슈타인, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 모든 큰 사건은 주인공이 절정에 이를 때까지 연결되어 있다. 이것은 가장 간결한 개요이다. 너는 이미 이런 골자를 가지고 있으니, 네가 이 책에서 큰 걸음을 내디뎠다는 것을 알 수 있다. 위의 네 가지 자료를 모두 수집했다면, 기본적으로 책을 열 수 있을 것이다. 먼저 대략적인 개요를 정하는 것이 좋습니다. 이 골자는 주인공의 탄생부터 일련의 중대한 사건들의 연결부터 끝까지 명확하고 간결한 주선을 가지고 있다. 가장 기본적인 총요강은 수천 자가 있다. 이것으로, 너는 골자를 좀 더 상세하게 만들려고 노력할 수 있다. 각 큰 사건을 책으로 나누어 각 책에 좀 더 자세한 개요를 만들어 주세요. 아주 간단한 예를 들어 보겠습니다. 시작: 왕소명은 농촌에서 나온 아이입니다. 엔딩: 왕소명은 세계 500 대 유명 기업의 CEO 가 되었습니다. 보통 한 권의 책이 머릿속에 최초의 윤곽을 형성할 때 주인공의 탄생과 작가의 판타지 결말이 있다. 그리고 줄거리는 왕소명이 어떻게 농촌 아이에서 유명 기업의 사장이 되었는지 간단히 설명했다. 간단한 것은 다음과 같다: 왕소명은 공기업에 들어갔고, 그는 최하층부터 시작했다. 회사 전체회의에서 과감한 의견을 제시했기 때문에 왕소명은 승진하여 한 부서의 책임자가 되었다. 왕소명이 한 부서의 지도자가 된 이후로 이 부서의 업무 효율은 갈수록 강해지고 있다. 왕소명은 자신의 총명함에 의지하여 회사에 예산 초과 이익을 얻었다. 사장은 왕소명에 주의를 기울이기 시작했고, 그의 지위가 올라갔고, 왕소명도 승진했다. 일련의 사건이 있은 후 왕소명은 회사의 2 위 인물이 되었다. 시장상의 이유로 회사가 갑자기 바뀌어 자금이 회전하지 않아 감원을 시작했다. 결국 회사 사장이 지지할 수 없게 되자 채무자는 빚을 지고 회사를 떠났다. 결국 왕소명은 그가 모은 돈으로 회사를 인수하고 대출을 신청하기 시작했다. 이때 시장이 호전되어 이전에 사재기한 화물가격이 오르자 왕소명은 단번에 큰돈을 벌었다. 단기간에 도산을 앞둔 한 회사가 갑자기 국가 일류 회사 대열에 비집고 들어갔다. 점차 왕소명은 회사 팀을 이끌고 세계 500 강에 진출해 글로벌 풍운인물이 되었다. 나는 단지 너에게 예를 들어 줄 뿐이다. 조금 간단합니다. 대강의 개요는 무슨 중요한 사건이 발생했는지와 왕소명이 이 시기로부터 무엇을 얻었는지에 관한 것이다. 그것들을 하나하나 연결시키는 것은 기본적으로 원래의 윤곽이다. 그럼 이번에는 볼륨의 개요를 만들어 볼 수 있습니다. 논문은 어떻게 나누나요? 왕소명은 농촌에서 나와 공기업에 가서 직원이 되면 한 권씩 나눌 수 있다. 일반 직원이 주관자가 되면, 권할 수도 있다. 주관에서 사장까지 한 권을 나누다. 회사는 몰락에서 이군으로 튀어나와 한 권으로 나뉘었다. 어떻게 회사를 해외로 보내는지 한 권으로 나누다. 어떻게 해외에서 발전하느냐, 다시 한 권으로 나누자. 이때 너는 이미 전체 주요 줄거리를 권으로 나누었으니, 열권의 상세한 개요를 시작할 수 있다. 종이분할의 개요는 메인 라인을 단순화하는 사건들, 이 큰 사건들 전후에 무슨 작은 사건이 발생했거나 어떤 인간관계를 처리해야 하는지에 대한 세부 사항이다. (토마스 A. 에디슨, 일명언) 너무 상세할 필요는 없지만, 최소한 골자에 있는 모든 말을 다 나누어서 어찌할 바를 모를 때, 다음 줄거리를 볼 수 있을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 이것이 골자의 중요성이다. 골자를 사용하면 어찌할 바를 모를 때 줄거리의 방향에 대해 혼란스럽고 불확실하지 않을 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 내가 직접 보면 줄거리의 후속 발전을 한눈에 볼 수 있다. 골자는 소설 고층 건물의 초석과 같다. 완전할수록 바닥을 더 높게 만들 수 있다. 그게 다예요. 할 말이 없다. 두 번째 가장 상세한 개요 작성 방법은 삽화와 생각을 동반하는 것이다. 이 사진을 자세히 보세요. 이것은 내가 지금 준비하고 있는 새 책 개요의 이야기 나무이자 내가 이 가이드를 쓰는 영감의 원천이다. 이것은 Gigi 글쓰기 소프트웨어의' 이야기나무' 로 사람들의 눈을 밝게 한다. 앞의 몇 권에서 발췌한 이야기나무 스크린샷을 제 생각을 따라 보세요. 가장 중심에 있는 란은 이야기의 방향이며, 전문 텍스트의 주선이다. 왼쪽은 흩어져 있는 중요한 사건과 우연한 단서, 오른쪽은 흩어져 있는 가지이다. 다음은 설명입니다. 많은 초보자들은 대강을 어떻게 쓰는지, 심지어 대강 설명까지 많이 읽었는데도 어떻게 쓰는지 모르겠다. 나는 두 글자를 요약했다: 게으르다, 어지럽다. 게으름은 저자가 항상 "공부난을 하면 물러난다" 는 것이다. 몇 획을 썼는데 후속조치가 없거나 전문과 충돌하거나 더 좋은 생각이 나오는 것을 발견했다. 몇 시간 동안 고생을 했더니, 거의 아무것도 얻지 못하자, 그는 마우스를 던지며 소리쳤다. "대강은 정말 쓰기가 어렵다!" " 사실, 그의 3 분 열기는 이미 자기도 모르는 사이에 소진되었다. 여기서 요염하게 "버텨!" 라고 말하고 싶다. " 그리고 "혼란" 은 "원활하지 않다" 입니다. "순조롭지 못하다" 는 것은 무엇입니까? 여기 저자를 볼 때, 이런 상황이 있는지 생각해 보세요. 주선이라고 쓰더니 갑자기 참신한 지선 생각이 떠올라 나는 곧 지선을 쓰기 시작했다. 지선이 끝나자 갑자기 간선에서 너무 멀어서 더 이상 연락할 수 없다는 것을 알게 되었다. 요염하게 가르쳐 주고,' 이야기나무' 로 골자를 써라. 상자 안의 글자는 일반적인 뜻이지만, 주문하면 필기를 할 수 있는 창구가 나타나고, 신기한 생각과 중요한 사건들을 한눈에 기록할 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 처음엔 쓰기가 어렵다고 말하는 작가도 있다. 예, 처음에는 쓰기가 어렵습니다. 인생의 첫 번째 전환점, 금손가락 부정행위자, 주인공이 핍박하는 두 가지 중요한 점이 있다. 인생의 전환점은 종종 한 사람을 만나고, 보물을 얻고, 기술을 얻는 등이다. , 그리고 종종 먼저 장면 변화가 있습니다. 이때 작가는 너의 전환점이 참신한지, 독자의 주의를 끌 수 있는지 주의해야 한다. 그러나, 반드시 기억해야 한다, 한 번에 하늘에 오르지 말고, 반드시 제한해야 한다. 요염한 문장 인생의 전환점은 중앙에 두 번째 상자를 세우고, 모함을 당하고 도망치며, 가족투쟁과 형제살육의 낡은 지선 줄거리를 더한 것이다. 인생의 전환점에 동반되는 금손가락은 사실 인생의 첫 전환점에 나타난 다음' 보물, 별석' 은 두 번째 금손가락이며, 다른 사람과의 공백을 메운다. 어떻게 설정하느냐도 저자가 스스로 결정한다. 그러나, 여전히 그 말, 단계적으로 하늘에 오르지 마라! 한 인간이 직접 신으로 변하는 것은 정말 지루하고 쿨한 느낌이 전혀 없다. (아리스토텔레스, 니코마코스 윤리학, 지혜명언) "시원한 느낌" 이란 무엇입니까? 샤오밍은 한 번에 1 미터 이내의 적을 죽일 수 있는 바늘을 가지고 있다. 상대가 권총을 가지고 있어서, 전혀 그에게 접근하지 못하지만, 샤오밍은 죽은 척하고, 상대가 찾아와, 비침이 나와, K.O! 요미는 진동을 좋아하는데,' 신들의 무덤' 을 본 사람은 모두 기분이 상쾌할 것이라고 믿는다. 왜 멋지지? 주선은 우여곡절이 많고, 복선이 많고, 소설이 많고, 문필이 좋고, 문장 의의가 있다. 표기법과 의미는 본 가이드의 토론 범위 내에 있지 않으니, 나는 말하지 않겠다. 신기하다는 것은 모든 사람의 상상력에 달려 있다. 마치 요염한' 별짐승' 과 같다. 그들의 존재는 요염하고, 감히 유일무이하다고 말할 수 있다. 그것이 무엇인지 알고 싶다면 요염하게 팔고 나의 새 책을 읽어라. 주선의 우여곡절은 또 다른 요요 가이드' 심박수 대강 창작법' 에 설명되어 있다. 관심있는 친구가 볼 수 있습니다. 이 글은 주로' 복선' 을 설명한다. 무슨 복선이 있습니까? 샤오밍이 거지를 구했다. 사흘 후, 그가 곧 죽을 때 거지가 나와서 그를 구했다. 복필은 반드시 유용해야 한다. 가장 중요한 순간일수록 더욱 중독성이 있다! 다음은 자세한 설명과 요염한 경험이다. 이 거지는 꾀죄죄하지만 좀 평범하지 않지만, 너무 많이 묘사하지 마라. 많이 썼다고 해서 반드시 좋은 것은 아니다. 독자에게 알릴 수만 있다면, "오, 이 거지는 틀림없이 큰 인물일 거야!" " 그 후, 당신은 그것을 머리 뒤로 던질 수 있습니다. 여러분이 잊으려고 할 때 10 만자 안에 나타나는 것이 가장 좋습니다. 장면이 주인공에게 불리할수록 구사일생이면 이때 거지는 더 시원해 보일 것이다. "신들의 무덤" 의 복선은 어디에나 있고, 잡다하지만 어지럽지 않다. 그것은 진동이 대강을 쓰고, 매 복선을 쓰고, 언제 이 복선을 끝낼지 필기를 썼기 때문이다. 이때' 이야기나무' 의 용도가 나왔다. 참신한 생각으로 새로운 상자를 만들어 언제 쓰는지 한눈에 알 수 있다. 이 매혹적인 책을 예로 들어 봅시다. 이' 보물' 은 이미 여러 차례 주인공화 위험을 없애도록 도왔다. 이것은 많은 사람들이 상상할 수 있는 것이지만, 그것의 가장 큰 용도는 무엇입니까? 주인공이 그것을 가지고 다른 사람에게 돌려줄 때, 마침 그가 오랫동안 찾던 여자가 있었다. 그리고' 술',' 요염함' 은 이렇게 설정돼 있다. 승리로 돌아온 술장에서 주인공은 마시지 않는 것이다. 그래서 그는 "더 이상 마실 수 없다." 라고 생각했다. "이럴 때. 그리고 여주인 집으로 전환합니다. 그와 여주인은 서로 알지 못하지만 (요염책은 두 사람의 중생), 우울하게 술을 마시는 것은 일종의 부주의한 습관일 수 있다. 여주인이 그를 알아보게 하고, 그가 들어 올린 술잔을 막았다. "내가 말했듯이, 너는 더 이상 마실 수 없다." 술은 복선이고, 그 부주의한 동작도 복선이 될 수 있다. 물론, 이 요염한 복선들은 모두 이 주선을 둘러싸고 있다. 메인 라인은 무엇입니까? 남주가 여주의 모든 복선과 지선을 찾는 것은 모두 주선 묘사를 둘러싸고 유기적으로 추가해야 한다. 당신의 주인공이 실력이 있을 때 괜히 13 을 설치하지 마세요. 어떤 복선과 지선도 그것의 의의가 있어야 하며, 메인 라인에 서비스해야 한다. 전투괴물의 업그레이드는 거의 모든 소설이 등장한다. 그렇다면 이 간단한 전투극에 재미있는 지선 줄거리와 줄거리를 어떻게 로딩할 수 있을까? 역시 요염한 이 화면, 군대에서 살인이 격상됐지만 주인공은 비범하다. 지휘관인 공주에게 끌리며 뒤이어 일련의 일을 불러일으켰다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 살인명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 살인명언)