중국어는 비록 네 소리가 있지만, 현대시에서는 단어나 노래처럼 네 음을 구분할 필요가 없다. 대충 두 개의 성조로 나누면 된다. 음조상의 억양을 일으키려면 평성과 평화음을 번갈아 사용해야 단조롭지 않다. 중국어는 기본적으로 두 음절을 하나의 리듬 단위로 하고, 악센트는 다음 음절에 떨어진다. 현대시의 기본 문장은 두 음절로 이루어져 있는데, 이 두 음절을 규칙문이라고 한다. 우안성의 경우, 그것의 기본 문장은 평평하고 평평하거나 평평하고, 앞뒤가 평평하며, 이른바 평평하고 평평하고 평평하며 평평하다는 것이다. 만약 약간의 변화를 하려면 마지막 글자를 앞으로 옮기면 된다: 밋밋하고, 밋밋하고, 밋밋하고, 밋밋하다. 뒤에서 언급한 특례를 제외하고 이 네 가지 기본 문장은 아무리 변해도 오언근체시에서는 찾을 수 없다. 칠언시는 오언시 앞에 리듬 단위를 추가했을 뿐입니다. 그리고 기본 문장 패턴은 다음과 같습니다: 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 일반 평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평면평면평면면면면면면쌍반반반반반반반 그러나 악센트가 짝수 음절에 떨어지고 단수 음절이 상대적으로 중요하지 않기 때문에 각 단어는 거꾸로 할 수 있습니다. 우리가 시를 쓸 때, 모든 문장이 기본 문장형에 완전히 부합하기 어렵고, 절구를 쓰는 것은 가능할 수도 있고, 여덟 마디 혹은 더 긴 율율시를 쓰는 것은 거의 불가능하다. 어떻게 유연해졌을까요? 그런 다음 중요하지 않은 자릿수를 희생하고 더 중요한 두 자리와 가장 중요한 마지막 글자를 보존해야 한다. 그래서 "하나, 셋, 다섯, 둘, 넷, 여섯" 이라는 공식이 있습니다. 즉, 첫 번째, 세 단어, 다섯 단어 (단 일곱 단어) 의 계층은 유연하게 처리할 수 있고, 두 번째, 네 단어, 여섯 단어, 이 공식은 완전히 정확하지 않다. 어떤 경우에는 1, 3, 5 는 반드시 토론해야 하고, 2, 4, 6 은 어떤 문장형에서는 분명하지 않을 수 있다. 우리는 나중에 이야기 할 것이지만, 먼저 이러한 기본 문장 패턴에서 완전한 시를 구성하는 방법을 살펴 보겠습니다.

점성쌍

우리는 현대시의 기본 문장형을 이미 알고 있다. 우리는 어떻게 이 문장들에서 시 한 수를 형성할 수 있습니까? 근체시의 문장은 두 문장으로, 매 두 문장 (하나, 둘, 셋, 넷 등) 마다 한 쌍의 대련으로, 같은 대련의 위아래 문장을 대결이라고 하며, 대련의 위아래 문장을 이웃문이라고 한다. 현대시의 작문 규칙은 대구와 이웃문이 함께 붙어 있다는 것이다. 모순은 한 쌍의 대련에서 상하 두 문장이 정반대라는 것을 가리킨다. 만약 마지막 문장이: 밋밋하고, 다음 문장은: 밋밋하다. 마찬가지로, 앞의 문장이 평평하고, 다음 문장은 평평하며, 첫 번째 대련을 제외하고는 다른 대련의 이전 문장이 압운을 맞추지 못한다는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 일곱 글자는 이것과 비슷하다. 만약 첫 번째 대련의 문장이 운을 맞추지 않는다면, 다른 대련과는 아무런 차이가 없다. 위, 아래, 위, 아래 두 문장이 모두 압운되고 끝이 모두 평성이라면, 제 1 련은 완전히 대립할 수 없고, 앞뒤가 맞지 않을 뿐, 그 형식은 두 가지 (평면, 평면, 평면, 평면) 에 불과하다. 붙이는 뜻은 같지만, 평음으로 끝나는 홀수로 평음으로 끝나는 짝수문장이기 때문에 머리에 꼬리만 붙일 수 있다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 자기관리명언) 예를 들어, 마지막 연합은: 평평하고 평평하며 평평하고 평평하며 평평하고 평평하며 평평하고 평평하며 평평하고 평평하며 평평하고 평평하며 평평하고 평평하고 평평하며 평평하고 평평하고 평평하며 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하다. 그 이유는 간단합니다. 문장 패턴을 바꾸는 것입니다. 단조롭지 않습니다. 만약 생문에 대해 대생문이라면, 인접한 문장도 대생문이다. 즉, 평평하고 평평하다는 뜻이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 인생명언) 당 이전의 소위 제량식 율시는 상대성만 말하고 함께 붙일 줄 몰랐다. 처음부터 끝까지 그들은 단지 두 문장형을 반복했을 뿐이다. 당대 이후 절문에는 더 이상 문장의 반복이 없다. 대결과 이웃문의 접착을 강조하기 때문이다. 일치 법칙에 따르면, 우리는 다섯 마디 절문의 네 가지 형식을 추론할 수 있다: 1, 첫 번째 문장은 운을 맞추지 않는다: 평평하고 평평하고 평평하며 평평하고 평평하며 평평하고 평평하며, 첫 번째 문장은 압운을 맞추지 않는다: 평평하고 평평하고 평평하며 평평하고 평평하고 평평하며 평평하고 평평하고 평평하고 평평하고 평평하다. 스티커도 어느 정도 융통성이 있다. 기본적으로' 135, 246 이 분명하다' 는 공식을 따른다. 즉, 현대시가 스티커를 따랐는지 여부를 조사하는 것은 보통 짝수와 마지막 글자를 보는 것이다. 문장이 틀리면 틀렸다. 인접한 문장이 끈적하지 않으면 끈적하다고 한다. 탈구와 점성은 모두 현대시의 금기이다. 비교하면, 오차는 카드 드릴보다 더 심각하다. 접착법칙은 비교적 늦게 확정되었고, 초당 시인의 시사에서도 흔히 볼 수 있다. 두보의 시조차도 가끔 끼었다. 예를 들어 유명한' 영회비' 의 두 번째 시인' 쇠퇴': 송옥의 슬픔과 풍류의 우아함에 대해 깊은 체득을 가지고 있으며, 그도 나의 선생님이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 예술명언) 슬프게도 천 개의 가을, 눈물 한 방울, 우울함을 동시에 보는 것이 아니라 다른 시대에 바라보고 있다. 산천 사이에 그의 옛집-텅 빈 작품, 텅 빈 운우대-꿈속에서 상상하는 건 아니겠지? 。 초나라의 궁전은 모두 파괴되었고, 오늘 그들에게 보여 준 어민들도 확실하지 않다. 세 번째 문장은 두 번째 문장까지 버티지 못했다. 이는 자신도 모르게 제량 시인의 영향을 받아 한동안 소홀히 된 것일 수 있다. 정확한 규칙은 제량에서 확립되었기 때문에 당시에서는 실수를 거의 보지 못했다. 두보의 근체시 중 단 한 편의 시' 10 장군 왕승군 증정' 은 정렬되지 않았다. 장군은 용맹하고 계략이 있고, 양각은 팔을 늘어뜨렸다. 청마를 얽히게 하여 금성을 드나들다. 위기 때 복권에 당첨되지 않아 일하기가 어렵다. 손님이 꽉 차서 아무도 말할 수 없다. 첫 번째 문장과 두 번째 문장, 첫 번째 단어를 제외한 모든 단어는 정확히 동일합니다. 이것은 일치하지 않습니다. 자세히 가공할 시간이 없을 때 시 한 수를 줄 때의 일시적인 소홀함일 수 있다. 또 다른 경우는 규칙의 표현 요구를 무시하는 것이다. 예를 들어 두보의 또 다른 유명한 시' 백티' 에서' 백티성',' 비가 분통을 뒤집는다' 고 말했다. 협강의 격류의 울부짖음은 천둥과 같고, 덩굴을 뒤덮은 연기가 해와 달을 어둡게 했다. 전마는 말을 경작하는 것보다 낫다. 전쟁은 원래 천 가구만 지금 백 가구밖에 남지 않게 했다. 가장 슬픈 것은 전쟁으로 남편을 잃은 여자들이 여전히 옷을 벗기고 기진맥진하다는 것이다. 들어 봐, 가을에 큰 소리로 우는 황촌은 뭐지? 두 번째 문장의 두 번째 글자는 원래 평평했어야 했는데, 지금은' 황제' 라는 글자를 써서 첫 번째 문장과 맞지 않고 세 번째 문장과도 달라졌다. 그러나 이것은 의도적으로' 백제성' 을 중용하여 병행을 초래하여 규칙을 희생할 수밖에 없다.

단음과 삼음

앞서 언급한 "135" 는 완전히 정확하지 않습니다. 경우에 따라 135 에 대해 논의해야 합니다. 예를 들어, 다섯 글자의 평평한 문장: 평평한 문장의 세 번째 글자는 무시할 수 있고, 평평한 소리도 할 수 있다. 그러나 첫 글자를 평정성으로 바꾸면 평정으로 변한다. 압운을 제외하고, 문장 전체에는' 고독평함' 이라는 평평한 소리가 하나밖에 없다. 이는 현대시의 금기로 당시에서는 거의 볼 수 없는 것이다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 독서명언) 두보의 시' 팔에 두 활을 걸다' 에서 이렇게 외롭고 불규칙한 문장을 어색한 문장이라고 한다. 노두는 일부러 어색한 현대시를 많이 썼는데, 이런 탐구는 별론이다. 첫 번째 단어는 반드시 혀가 잘 돌아가지 않으면 어떻게 합니까? 동시에, 세 번째 글자는 평성으로 바꿀 수 있다. 평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 이런 방법은 보존하기 어렵다고 하는데, 어려운 문장을 피하는 것을 의미한다. 예를 들어,' 12 걱정' 제 3 부: 각 민족도 용맹하다면, 오늘의 정원은 어떤 곳입니까? 예전에는 아는 사람이 적었지만 전쟁터는 이미 많다. 두 번째 문장은 원래' 평담함' 이었어야 했는데, 지금은 첫 글자가' 그래서' 이고, 세 번째 글자는' 오늘' 으로 바꿔야 한다. 7 언시는 이와 비슷하다. 즉, 평정문의 세 번째 글자는' 평정평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평평정평평평평평평평평정일예를 들면' 구시만행' 제 1 부: 객근심이 깨어나지 않고, 무뢰한 봄이 강정으로 오는 것을 볼 수 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 내가 꽃을 보내서 심학을 한 후에 나는 영영에게 태정녕이라고 가르쳤다. 첫 번째 문장은 원래' 짝수, 짝수, 짝수' 였는데, 현재 세 번째 단어는' 손님' 이고, 다섯 번째 단어는 평성의' 걱정' 으로 바뀌었다. 소위 "외로움" 은 특히 평정구 (즉, 압운문) 를 가리킨다. 평측구라면, 문장 전체에 단 한 개의 평측자만 있어도 외롭지 않고, 대부분 어색한 문장이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 예를 들어, "평준화" 라는 단어를 "평준화" 로 바꾸는 것은 범죄가 아니며 사용할 수 있습니다. 또 다른 경우는,' 평평한' 문장의 첫 번째와 세 글자가 평평할 수 있지만, 다섯 번째 글자는 평평할 수 없다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) (윌리엄 셰익스피어, 킹, 킹, 킹, 킹, 독서, 독서, 독서, 독서, 독서, 독서, 독서, 과학, 과학, 과학, 과학, 과학, 과학 고립과 평평함을 피할 수만 있다면' 135 무시' 는 완전히 옳다.

보존하기 어렵다

위에서 언급한 현대시의 몇 가지 기본 형식을 자세히 살펴보면, 한 쌍의 대련에서, 평탁자와 사탁자의 총수가 동일하다는 법칙을 발견할 수 있을 것이다. (데이비드 아셀, Northern Exposure (미국 TV 드라마), 남녀명언) 만약' 135' 의 활용에 평측자를 쓰려고 한다면, 이 말이나 대화의 적절한 곳에서 평측자를 평측자 (또는 평측자를 평측자로 변경) 로 바꿔 대련의 중립과 평정을 유지해야 하는 경우가 많다. 즉, 처음 사용한 매개변수 (불법) 를 저장한 다음 함께 저장하는 것을 저장하기 어렵다고 합니다. 앞서 언급한 외로움에 대한 구제책은 자조에 속한다. 이 말에는 문장에 대한 구제책이라는 상황도 있다. (윌리엄 셰익스피어, 고독, 고독, 고독, 고독, 고독) 예를 들어, 다섯 단어 "때때로 평평하다" 문장, 세 번째 단어는 평평한 소리로 대체되며, 종종 문장의 세 번째 단어는 평평한 소리로 보정됩니다. 즉, "가끔 평평하고 가끔 평평하다" 가 됩니다. 예를 들어, 하늘의 끝에 있는 이백: 먼 하늘에서 찬바람이 불어옵니다. 당신은 무슨 생각을 하고 있습니까, 오랜 친구? 。 기러기는 나에게 대답하지 않았고, 강과 호수는 빗물에 잠겼다. 시인은 조심스럽게 번영해야 하지만 악마는 유랑자를 괴롭힐 수 있다. 아마 * * * 살인일 것이다. 시를 그에게 던져라. 그는 그곳에서 자신을 마일로 강에 익사시켰다. 세 번째 문장 중 세 번째 글자' 기러기가 나를 대답하지 않는다' 는 말은 평평하고 고르게 해야 하고, 네 번째 문장' 강호 만비' 는 세 번째 글자를 평성으로 바꿔야 한다. 이와 마찬가지로, "핑핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 핑 예를 들어, "봄밤 희비": 좋은 비가 계절을 알고, 봄이 올 때. 바람결에 밤으로 잠입하여 윤물이 가늘고 조용하다. 들길은 어둡고 강선은 밝다. 붉은 젖은 곳을 보니 금관성의 꽃이 무겁다. 일곱 번째 문장의 첫 번째 단어는 평평해야 하고,' 작은' 글자로, 여덟 번째 문장의 첫 번째 글자는' 화' 글자로 대체해야 한다. 또 다른 예는' 정야' 다. 겨울의 햇빛이 원소 척도에서 짧아지면 세상의 끝은 서리와 눈이 내리는 것이다. 스타크는 제 5 야경을 불었고, 전고와 나팔이 일제히 울렸고, 별과 천하가 세 산에서 뛰었다. 광야의 외침이 몇 차례 전쟁의 소리를 듣고, 나는 여명 속의 야만적인 어부와 나무꾼을 보았다. 와룡, 비마, 지금은 장군이 아니다. 그들은 먼지이고, 인원은 외롭다. 세 번째 문장의 첫 번째 단어는 평평해야 하고 ("5"), 네 번째 문장의 첫 번째 단어는 평평해야 한다 ("3"); 일곱 번째 문장의 첫 번째 단어는 평평해야 하고 ("거짓말"), 여덟 번째 문장의 첫 번째 단어는 평평해야 한다 ("사람"). 때때로 이 말은 자조와 구제의 혼합체이다. 예를 들면' 해묵시 12 곡' 중 하나: 조그차이 별이 흩어지고, 파도가 강을 건너고, 검은 비가 먼저 날아간다. 산새는 길을 안내하여 홍과를 먹이고, 계녀는 돈을 가지고 백어를 키운다. 엄격한 계책은 다음과 같습니다. 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 평평한 사실' 135' 위치에서의 저장 실패도 흔히 볼 수 있습니다. 등산처럼: 광활한 하늘에서 오는 날카로운 바람 속에서 원숭이는 흐느끼고, 새는 맑은 호수와 하얀 모래사장에서 집으로 날아간다. 끝없이 펼쳐진 나무가 나뭇잎을 우수수 떨어뜨렸고, 장강은 예측할 수 없이 세차게 뒹굴었다. 서늘한 가을 풍경 속의 이 () 는 일년 내내 나그네로, 질병에 시달리는 오늘 홀로 높은 무대에서 살고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 건강명언) 온갖 고난을 겪고, 증오를 다하고, 백발이 가득 차고, 술잔잔이 파손되어 매달려 있다. 두 번째 문장의' 모래' 는 주를 구했고, 주는 첫 번째 문장의' 바람' 을 구했지만, 첫 번째 문장의' 원숭이' 는 구해내지 못했다. 이러한 모순은 존재하지 않아 대련에서 평평한 행의 균형을 깨뜨렸지만, 이것들은 모두' 135' 의 위치에서 발생하는데, 평정이나 3 급조가 없는 한 모두 용인할 수 있다. 완전히 모순되는 것은 아니다. 또 다른 모순은' 246' 의 위치에 나타난다. 그것이 진정한 모순입니다. 여기서는 논의하지 않겠습니다. 그러나 당시에서 상당히 많이 사용되어 무시할 수 없는 어려운 문장이 있다. 하늘 끝에 있는 이백에게 읽어 주세요: 먼 하늘에서 찬바람이 불어옵니다. 무슨 생각을 하고 있습니까, 오랜 친구? 。 기러기는 나에게 대답하지 않았고, 강과 호수는 빗물에 잠겼다. 시인은 조심스럽게 번영해야 하지만 악마는 유랑자를 괴롭힐 수 있다. 아마 * * * 살인일 것이다. 시를 그에게 던져라. 그는 그곳에서 자신을 마일로 강에 익사시켰다. 첫 번째 문장은 본래' 평지' 여야 하는데, 오히려' 평지' 라고 썼고, 두 번째와 네 번째 글자는 모두 평성이며, 우리가 처음에 언급한 모든 쌍이 반대해야 하는 법칙을 위반했다. 칠언에서,' 공정평' 을' 정의평평' 으로 쓰는 것이다. 예를 들면' 오언사비시' 는 거의 모든 수도가 사용한다. 하나: 북동쪽은 먼지 사이에 매달려 있고, 남서쪽은 하늘과 땅 사이에 떠 있다. 삼협의 탑과 계단식 논을 거닐고, 무석옷 * * * 운산. 결국 통치자를 위해 봉사하는 야만인은 믿을 수 없다. 시인이 실패했을 때 그는 돌려주지 않았다. 유신의 일생은 가장 비참하다. 만년에 그의 시는 대강남북을 들썩이게 했다. 일곱 번째 문장은 이 문장형이다. 둘째:' 쇠퇴': 송옥의 비애, 풍류, 유아를 잘 알고 있습니다. 그도 제 선생님입니다. 슬프게도 천 개의 가을, 눈물 한 방울, 우울함을 동시에 보는 것이 아니라 다른 시대에 바라보고 있다. 산천 사이에 그의 옛집-텅 빈 작품, 텅 빈 운우대-꿈속에서 상상하는 건 아니겠지? 。 초나라의 궁전은 모두 파괴되었고, 오늘 그들에게 보여 준 어민들도 확실하지 않다. 일곱 번째 문장 "민" 은 평평하고 완곡하다. 만약 평평하게 읽는다면, 이 문장형이 된다. 셋째: 완구 () 는 가시문 () 근처에 있고, 광녀 () 는 스 () 보다 자란 마을이다. 그녀는 보라색 궁전에서 나와 사막으로 들어갔고, 그녀는 이제 노란 황혼 속의 녹색 무덤이 되었다. 그녀의 얼굴! 봄의 바람을 상상할 수 있습니까? , 달빛 아래 영혼으로 돌아가다. 그녀의 옥기타에 있는 타타르의 노래는 그녀의 영원한 슬픔을 하소연하고 있다. 일곱 번째 문장은 역시 이 문장형이다. 넷째, 촉왕은 오흥의 삼협을 보았는데, 그가 죽은 해에 그도 영안궁에 있었다. 공산 청록색의 깃발은 상상할 수 있듯이 옥전은 공사 속의 허공이다. 고대 신전의 소나무에는 물학이 둥지를 짓고 여름과 겨울 축제에는 모두 마을의 노인들이 왔다. 무후사는 근처에 있고 군주와 대신이 함께 제물을 나눈다. 첫 번째 문장은 바로 이 문장형이다. 다섯째: 제갈의 위망이 대지를 초월하고, 어떤 것은 그의 얼굴에 대한 숭상일 뿐이다. 세계의 전략을 계획하기 위해 대대로 사봉의 사봉인 것 같다. Yiyin, 루 어려운 Bozhong, 같은 날, 군사 작전 지휘 진정, 그래서 샤오 카오 는 따라잡을 수 없다. 복보가 한나라에 전해지자 회복하기 어려웠지만, 그는 복보를 위해 머리를 휘두르며 목숨을 바쳤다. 다섯 번째 문장은 또 이 문장형이다. 이 문장은 너무 많이 쓰이기 때문에 (자주 일곱 번째 문장에서 사용됨) 거의 일반 문장처럼 보편적이기 때문에, 우리는 어쩔 수 없이 그것을 하나의 어려운 문장이 아닌 특수한 규칙적인 문장으로 여겨야 한다. 시인이 이런 특별한 문장을 즐겨 쓰는 것은, 보통 문장' 평정',' 평정' 중 세 개의 평정이 있기 때문인지, 문장의 마지막 세 성조는 아니지만 읽기가 좀 어색해서 아예 바뀌었다. 이 문장을 사용할 때, 다섯 단어의 첫 글자와 일곱 단어의 세 번째 글자는 반드시 평성이어야 한다는 점에 유의해야 한다.

대조하다

이 네 구절에는 모두 특정한 이름이 있다. 제 1 련은 수련이라고 하고, 제 2 련은 소련이라고 하고, 제 3 련은 목련이라고 하며, 제 4 련은 미련이라고 한다. 규정에 따르면 평행 대련과 목련은 반드시 대립해야 하며, 수련과 말련은 옳고 그름이 될 수 있다. 이 두 절구에도 옳고 그름이 있다. 배열된 첫 번째 연합은 옳고 그름이 될 수 있고, 중간 연합은 모두 옳고 그름이 있어야 마지막 연합이 틀렸다. 비로소 끝낼 수 있다. 대구의 첫 번째 특징은 구법이 같다는 것이다. 예를 들어, 외국의 어느 날 밤: 미풍이 풀기슭에 출렁이며, 밤을 가로질러, 나의 정지된 높은 돛대를 향해 불어온다. (윌리엄 셰익스피어, 윈드서머, 희망명언) 끝없이 펼쳐진 평원은 낮게 늘어진 별들로 점재되어 있다. 달이 강물을 따라 흐르다. 나의 예술이 나에게 명성을 가져다 주고, 나의 아픈 만년을 사무실에서 해방시킬 수 있기를 바랍니다! 。 날아다니는데, 내가 뭘 닮았어? 광활한 세계의 모래도요다! 。 이것은 머리, 턱, 목입니다. 첫 번째 대련의 첫 번째 문장에는 술어가 없고, 두 번째 문장도 비교적 무의미한 문장이다. 대련상문의 문장은' 주위빈' 이고, 다음 문장도 같은 문장의 반대이다. 목련은 같은 문장식을 사용한다. 또 다른 예는 한 달 밤에 내 형제들을 떠올린 것이다. 한 유랑자가 전투를 예고하는 북소리를 들었다. 국경에 있는 야생 거위 가을의 첫 번째 외침이었다. 오늘 밤 이슬이 서리로 변하고, 집 안의 달빛이 더 밝다! 형제가 모두 흩어져서 생사를 알아보는 집이 없다. 책을 부치는 것은 불가피한데, 전란 중에 무엇을 기대할 수 있습니까? 。 대련의 첫 번째 문장의 표기법은' 천년기' 라는 글자를 해체하는 것이고, 다음 문장의 표기법도 마찬가지이며,' 명월' 이라는 글자를 해체하는 것이다. 대구의 두 번째 특징은 같은 단어로 대립할 수 없다는 것이다. "사람은 슬픔과 이별이 있고, 달에는 기복이 있다" 와 같은 대결은 사곡에서는 허용되고, 현대시에서는 절대 허용되지 않는다. 사실, 수사가 필요하지 않는 한 현대시에서는 같은 단어를 사용하지 말아야 한다. 대구의 세 번째 특징은 명사대 명사, 동사대 동사, 형용사대 형용사, 부사대 부사, 대명사대 대명사, 허사 대 허사이다. 가지런히 하려면 천문학대 천문, 지리 대 지리, 대수, 방위 대 상대, 색 대 색, 시간, 시기, 기 대, 인사 대 인사, 생물 대 생물 등 같은 의미에서 같은 유형의 단어 (주로 명사) 를 사용해야 한다. 그러나 동의어가 될 수는 없습니다. 별이 공터에서 내려와 달이 강에서 달려왔다. 위에서 언급한 별과 달은 천문 쌍, 잎과 강은 지리 쌍, 수직, 평쌍, 대쌍, 넓은 쌍, 흐름 쌍도 같은 종류의 동사와 형용사였다. 이런 전투는 노동자들의 전투라고 불린다. 동음 이의어를 빌려 대공의 이중성을 형성하는 것이 있는데, 이를 차용 쌍이라고 한다. 광야의 희망과도 같다. 서쪽의 산과 세 개의 요새화된 도시에서 눈이 새하얗고, 남쪽 호수의 물이 긴 다리에서 번쩍인다. 국내에서는 해마다 계속되는 전란으로, 몇 형제의 소식이 통하지 않는다. 피차 천애각, 나 혼자만이 좋으니, 가스창이 아닌가? 나이 든 질병 외에 나는 지금 기대할 것이 없다. 나는 우리나라에 아무런 쓸모가 없다. 먼지 한 알보다 적다. (알버트 아인슈타인, 건강명언) 나 혼자 말을 타고 여행하면서 시야가 넓어지고 세계 경제가 쇠퇴하는 것은 상상도 할 수 없는 일이다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 독서명언) 제 1 련' 서' 는' 남' 에 대해 방위 쌍이고,' 산' 은' 포' 에 대해 지리 쌍이고,' 3' 은' 만' 에 대해 숫자 쌍이고,' 백' 은' 청' 의 해음이며, 색채쌍을 형성한다. 이런 차용도 일이 옳다. 이런 해음 차용은 색상 쌍에서 많이 볼 수 있다. 예를 들어, "Qinzhou 잡시" 의 세 번째 부분: 주투통 통곡, 역도통 유류. 루에게 항복한 사람은 수천 개의 계좌와 수만 명이 더 있다. 마초주는 땀이 비 오듯 흐르고, 수염은 흰 발굽을 춘다. 젊었을 때 서양에 오면 자랑한다. 네크라인과 "주" 동음 이의어는 "흰색" 과 대조된다. 다시' 혼자 앉아' 처럼: 근심이 백두로 돌아가고, 지팡이를 짚고 고성을 짊어지고 있다. 강이 모이면 대륙이 떠오르고, 하늘이 높고 구름이 옅고, 바람이 상쾌하다. 창명은 쇠퇴한 것을 미워하고, 이미 목숨을 잃었다. 이 노란 새를 감상하고 임우에게 던져라. 목련과 창해음, 주와 대립하다. 한 쌍의 대련에서, 만약 대부분의 글자가 특별히 깔끔하다면, 다른 글자는 대충 할 수 있다. 예를 들어, 봄의 희망: 한 나라가 분열되었지만 산천은 오래 지속되고 봄의 나무와 풀은 다시 푸르러진다. 슬픈 상태, 도울 수 없지만 눈물을 흘리며, 새의 말은 놀라고, 근심과 한을 떠난다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 행복명언) 전쟁은 반년 넘게 계속되었고, 가서는 얻기 어렵고, 십만 금은 되었다. 나는 나의 백발을 어루만졌다. 그것은 이미 너무 얇게 자라서 무수한 옥이 있다. 대련은 "꽃잎은 이미 눈물처럼 울고, 고독한 새는 이미 애도를 불렀다", "시" 와 "기타" 는 상대적이지 않다. 다른 글자들은 모두 깔끔하고, 함께 모이는 것이 공평하다. 7 자의 경우 다섯 번째 단어는 임의적일 수 있습니다. 예를 들어 두보의 시' 서향: 명상전은 어디에 있습니까?' 실크시티 부근의 소나무 숲 속에 있다. 봄날의 푸른 풀이 계단을 장식하고, 새들이 나뭇잎 아래에서 즐겁게 울고 있다. 세상을 부지런히 돌보고, 두 세대 모두에 대해 그는 진심을 바쳤다. 그러나 그가 정복하기 전에 그는 죽었다. 그 후로 영웅들은 그들의 외투에서 울었다. 목걸이' 부지런히 세상을 보고, 진심을 두 세대 중 다섯 번째 단어인' 밭' 과' 노령' 을 주는 것은 옳지 않다. 어떤 대결은 겉으로는 틀린 것처럼 보이지만 실제로는 다른 뜻과 반대되는 것이다. 이 대련과 마찬가지로,' 초' 는' 초' 의 또 다른 의미에 비해,' 하' 는' 하' 의 또 다른 의미에 관한 것이지, 문장에서의 의미에 관한 것이 아니다. 또한, 몇 가지 대결이 있습니다. 그들의 기원을 알기 전에, 우리는 그들이 상대적인지 알지 못합니다. 예를 들어 곡강 두 편의 시의 두 번째 문장: 새벽녘에 봄옷을 입고, 강두일은 취한다. 술빚은 흔하고 인생은 70 세이다. 천자나비가 깊어지자 잠자리는 물을 따라 유유히 날아간다. 댓글의 풍경은 유동적이며 일시적인 보상과는 상충되지 않는다. 전욱이' 보통' 으로' 칠십' 을 나타내는 것은 옳지 않은 것 같다. 사실, "8 피트는 구하는 것이고, 배는 풍속을 찾는 것" 입니다. "보통" 이라는 단어는 숫자로도 볼 수 있는데, "칠십" 과 매우 가지런하다. 이렇게 다른 뜻과 전고를 쓰려면 모퉁이를 돌려야 정상에 오를 수 있다. 의외로, 차용하기도 하고, 종종 좋은 것으로 여겨지는 수수께끼의' 봉황 찾기' 와 비슷하다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 지혜명언) 대련의 위아래 문장은 일반적으로 내용이 다르거나 반대이다. 만약 두 문장이 완전히 동의어이거나 기본적인 동의어라면,' 두 손 교차' 라고 하는데, 이것은 시의 금기이다. 하지만 때로는 상하문이 연결되어 있고, 같은 말을 하는 경우도 있다. 다음 문장은 이전 문장에서 유래했는데, 두 문장은 사실 한 문장이다. 이것은 "흐르는 물 쌍" 이라고 합니다. 예를 들어 황하 양안은 제국군에 의해 수복되었다: 이 머나먼 서역의 뉴스! 북방은 이미 수복되었다! 처음에, 나는 눈물이 내 외투에 솟구치는 것을 막을 수 없었다. 내 아내와 아들은 어디에 있습니까? 그들의 얼굴에는 슬픔의 흔적이 없다. 그러나 나는 미친 듯이 내 책과 시를 포장했다. 녹색의 봄날, 나는 집에 가기 시작했고, 큰 소리로 내 노래를 부르고, 내 술을 마셨다. 이 산에서 돌아와 다른 산을 지나 남쪽에서 북쪽으로-내 마을로! 。 꼬리련의 다음 문장은 이전 문장에 이어 여행을 묘사한 것으로, 행운수의 한 쌍이다. 또' 가을빛 번화함', 둘째: 퀘벡 고성 석양이 기울어져 북두망경화에 따라. 유인원의 눈물을 듣고, 8 월에 너와 체크한다. 향로를 그려 베개에 기대고, 산루 가루는 슬픔을 감추고 있다. 돌 위의 덩굴을 보세요. 이미 대륙 앞의 꽃을 비췄습니다. 꼬리 관절도 흐르는 한 쌍이다. 흐르는 물은 일반적으로 좋은 것으로 간주됩니다. 대련을 쓰려면, 왕왕 시 전체를 포용하는 데 쓰인다. 때때로 한 문장에는 이중성이 있다. 산에 오르는 것과 같다: 날카로운 바람이 광활한 하늘원숭이로부터 흐느끼며 새가 집으로 날아가는 맑은 호수와 하얀 모래사장. 끝없이 펼쳐진 나무가 나뭇잎을 우수수 떨어뜨렸고, 장강은 예측할 수 없이 세차게 뒹굴었다. 서늘한 가을 풍경 속의 이 () 는 일년 내내 나그네로, 질병에 시달리는 오늘 홀로 높은 무대에서 살고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 건강명언) 온갖 고난을 겪고, 증오를 다하고, 백발이 가득 차고, 술잔잔이 파손되어 매달려 있다. 이 시의 네 구절은 모두 대립으로 쓰이고, 문장 중에는 대립이 있다. 첫 번째 문장은' 바람 급한' 이' 하늘 높은' 이고, 두 번째 문장은' 주경' ('청청' 의 해음은' 청청') 이' 사백' 이고, 일곱 번째 문장은' 곤고' 는' 옥', 여덟 번째 문장이다 흥미롭게도, 첫 번째 문장의 운율 때문에 두 번째 문장과 완전히 대립할 수는 없지만, 의미에서는 완전히 정확하다. 이 시는 고금의 칠률의 으뜸으로 불리는데, 형식적으로도 이 명예에 떳떳할 수 있다.

이 단락의 압운 유형의 예를 편집하다.

5 법칙의 첫 번째 범주

친구를 배웅하다

이백은 푸른 선으로 만리장성 북쪽의 군산과 백수성을 물샐틈없이 둘러쌌다. 여기서 우리는 서로 작별을 고하고, 너는 아버지를 잃은 것처럼 바람에 흩날리며 먼 길을 간다. 뜬구름은 유자와 같고, 방랑하는 것을 좋아하고, 석양은 천천히 산을 내려와서 미련이 있는 것 같다. 그의 손을 한 번 휘두르며 이별을 하고, 말을 탄 친구는 그를 멀리 태우고 긴 바람을 쐬며 떠나는 것을 아쉬워하는 것 같았다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 이별명언) (윌리엄 셰익스피어, 이별, 이별, 이별, 이별) 다섯 가지 법칙의 두 번째 범주

만청

리 shangyin 깊은 거주 도시, 춘하 은 여전히 ​​분명하다. 풀이 비에 잠기자 마침내 하느님의 사랑을 받았고 비는 맑았다. 또 책꽂이를 하나 더 추가해서 돌아오니 작은 창문이 환하다. 새의 보금자리는 이미 햇볕에 말려서 그들의 몸은 가벼워졌다. 5 법 유형 3

형식 예

20 16 ⊙

춘경

두보는 비록 국가가 분열되어 있지만, 산과 강은 존속하고 초목은 모두 봄이다. 슬픈 상태, 도울 수 없지만 눈물을 흘리며, 새의 말은 놀라고, 근심과 한을 떠난다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 행복명언) 전쟁은 반년 넘게 계속되었고, 가서는 얻기 어렵고, 십만 금은 되었다. 서글픈 상처, 머리 긁기, 흰 머리 긁기, 머리핀 하나 꽂을 수 없다.

종남산

왕위, 그 거대한 높이가 천국에 가까운 도시는 천 개의 산에 합류하여 바다 구석까지 갔다. 흰 구름이 뒤에서 한 조각을 합성했고, 푸른 안개가 군산에 녹아 사라졌다. 황야를 가르는 중앙 산봉우리는 빗물과 햇빛으로 가득 차 있다. 산에서 살 집을 찾고 싶은데, 물 안내자가 나무꾼에게 물어보면 편리할까요?

7 법칙 유형 1 형식의 예

⊙ 은 ⊙ 은 ⊙ 은 ⊙ 은 ⊙ 은 ⊙ 은 857 이다

최 부총장을 열렬히 환영하다

두보는 나의 북쪽, 나의 남쪽, 봄이 범람하고 있다. 매일 나는 갈매기만 본다. 노부인은 손님을 위해 꽃길을 청소하지 않았는데, 오늘은 너를 위한 것이고, 이 장작문은 아직 너를 위해 열리지 않았다. 오늘 너를 위해 열린다. 도시에서 너무 멀리 떨어진 음식은 너무 멀고, 집 바닥은 너무 얇아서, 낡은 술밖에 없다. 우리 옛 이웃을 불러 우리와 합류하고, 울타리를 사이에 두고 그를 외치고, 항아리를 쓰러뜨릴까요? 。

7 법칙 유형 2 형식 예

⊙ 평평한 ⊙ 평평한 (운) 평평한 (운) 평평한 ⊙

왼쪽으로 이동하여 란관으로 이동하여 조카 항목을 표시합니다.

한유신은 일찍 9 일, 늦게 조주로 8 천 번을 쳤다. 성인을 위해 재해를 없애고자 한다면, 노여움을 아끼고 싶다. 윤항 친링 집은 어디에 있습니까? 큰 눈이 말의 전진을 방해했다. 네가 먼 길을 왔다는 것을 알면, 내가 강가에서 시신을 거두게 하려는 의도였을 것이다.

칠율식 3 형식 예

고적을 영원히 품다

두보 제갈의 위망이 지구를 뛰어넘었고, 어떤 것은 그의 얼굴에 대한 숭상일 뿐이다. 세계의 전략을 계획하기 위해 대대로 사봉의 사봉인 것 같다. Yiyin, 루 어려운 Bozhong, 같은 날, 군사 작전 지휘 진정, 그래서 샤오 카오 는 따라잡을 수 없다. 한실의 계승은 운으로 인한 것이다. 제갈량은 부흥하기 어렵지만 의지가 확고하여 바쁜 군사에 몰두하고 있다.

칠율식 4 형식 예

⊙dingping (운) dingping pingping (운) dingpingping dingping dingping

고봉에 오르다

두보는 강풍 속에서 광활한 하늘원숭이로부터 오열하고, 새는 맑은 호수와 하얀 모래사장에서 집으로 날아갔다. 끝없이 펼쳐진 나무가 나뭇잎을 우수수 떨어뜨렸고, 장강은 예측할 수 없이 세차게 뒹굴었다. 서늘한 가을 풍경 속의 이 () 는 일년 내내 나그네로, 질병에 시달리는 오늘 홀로 높은 무대에서 살고 있다. (윌리엄 셰익스피어, 햄릿, 건강명언) 온갖 고난을 겪고, 증오를 다하고, 백발이 가득 차고, 술잔잔이 파손되어 매달려 있다.