20 1 1,' 궁' 과' 살얼음을 밟는 것' 두 편의 사극이 TV 링을 휘저었다. 20 12 년, 횡단극이 사라질 수 있습니다.
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가장 눈에 띄는 변화는 각지 방송국의 방영극에서 고풍기행극은 더 이상 볼 수 없고 20 1 1 에서도 단명하다는 것이다.
기자통계에 따르면 미국과 달리 중국의 타임슬립극은 기본적으로 수백 년 전으로 거슬러 올라가 현실이나 미래와는 무관하며 원한과 가족원한을 위주로 하고 있다.
여러 업계 전문가들은 기자와의 인터뷰에서 중국의 타임슬립극이 문화전통, 제작기술, 촬영자금, 검열제도에 얽매여 맹목적으로 통과할 수밖에 없다고 주장했다. 처음에는 관객들이 신선함을 느낄 수도 있고, 많이 보면 심미 피로를 느낄 수도 있다.
데이터 분석
필자는 1993 이후 방영된 27 편의 중국 횡단 장르 영화극을 집계했다. 그중 8 편은 문학과 신화 위주로, 나머지 19 편은 모두 실제 역사적 배경을 가지고 있다.
이 19 편의 영화드라마는 현대인이 촬영한 것으로,' 궁' 과' 살얼음을 밟는 것' 을 포함한 청나라가 300 년 전' 진기 찾기',' 신화',' 고금 파이터' 를 포함했다
홍콩이 창작한 타임슬립극은 상대적으로' 멀지 않다' 며, 시간 범위는 100 년이다. 그중' 천애추격' 이 가장 작고 20 년밖에 안 된다.
횡단하는 방식에서 중국의 횡단극은 기본적으로' 신기신력' 노선을 걷고 있다.
초기 시간여행극' 진기 찾기' 는' 하이테크 산물',' 9 대행성선' 과' 고옥베개+13 행성연결' 이 사랑에서 시공간을 가로지르고 있다. 살얼음을 밟는 것' 의 장효는 교통사고로' 꾀죄하다' 로 바뀌었고,' 대플레이어' 의 팔선녀는' 신력' 으로 타임슬립을 마쳤다. 귀중한 문화재나 신비로운 힘, 역사와 신화 전설에 대한 중국인의 편애가 고대를 가로지르는 매체가 되었기 때문이다.
그 이유는 다음과 같습니다.
"과거에 입는 것" 심사의 위험은 적다.
일부 업계 관계자들은 중국의 타임슬립극이 대부분 통과된 것으로 보고 있으며, 이는 중국 영화드라마의 심사제도와 밀접한 관련이 있다고 보고 있다.
중국의 영화 심사 조례를 예로 들다. 제 1 조는 영화 내용이 "국가 통일, 주권, 영토 보전에 해를 끼치는 것을 금지한다" 고 명확하게 규정하고 있다.
이 요구에 따라' 9 구'' 나는 전설이다' 등 할리우드 공상 과학 영화가 중국에서 나타날 가능성은 크지 않다. 이 영화들에서 미국 도시는 외계인에 의해 점령되어 이론적으로 영토 보전을 침범하는 것으로 볼 수 있다. 지금까지 중국에는 외계인이 점령한 도시가 한 대도 없다.
한편' 심사 조례' 제 6 조는 영화 내용이' 봉건 미신을 선전하는 것을 금지하고, 인심을 현혹시키고, 사회질서를 어지럽히는 것을 금지한다' 고 규정하고 있다.
예를 들어 할리우드 공상 과학 블록버스터' 20 12' 에서' 20 12 는 세계 종말
익명을 원하지 않는 한 업계 관계자에 따르면' 심사조례' 에 명문 규정 외에 중국에서 영화극을 촬영하는 또 하나의 불문 규정이 있다. 영화의 내용은' 합리적인 과학의 사법해석' 을 찾을 수 있어야 한다는 것이다.
이것만으로 중국의 타임슬립극이 미래에는 입기 어렵다는 것을 기본적으로 확정했다.' 아바타',' 20 12' 등 공상과학 영화는 순전히 허구이기 때문에 합리적인 과학사법 해석을 찾기가 어렵다. 만약 우리가 과거에 입었다면, 많은 역사적 데이터 지원이 있을 것이며, 영화의 심사 위험을 줄이고 투자자의 이익을 보장할 수 있을 것이다.
또 우리나라에는 영화 등급제도가 없어 영화 내용이 합리적이어야 한다고 요구하고 있다. 그렇지 않으면 미성년자 관객에게 부정적인 영향을 미칠 수 있다.
공상 과학 영화의 촬영 조건이 미달되다.
유명 시나리오 작가, 영화평론가 필성공은 중국이 공상 과학 영화를 촬영하는 조건이 아직 성숙하지 않다고 생각한다. 첫째, 중국의 문화는 미래보다는 역사를 숭상한다. 둘째, 중국 영화인들의 상상력은 제한적이다. 셋째, 중국의 영화 기술은 할리우드보다 훨씬 덜 발달했다. 넷째, 중국 영화의 투자액은 할리우드와는 거리가 멀다. 수억 위안은 큰 투자이고, 나머지는 모두 수억 달러이다.
즉, 문화, 상상력, 과학기술, 영화력의 네 가지 측면에서 중국의 영화드라마는 아직' 미래까지' 를 입을 조건이 없다는 것이다.
"추영" 시나리오 작가 위준자도 이런 견해에 동의한다. 그는 예를 들어, 유덕화, 판빙빙, 공상 과학 영화' 미래경찰' 을 연기한 적이 있는데, 그것은 미래에 입는 것이다. 영화 속' 미래세계' 를 현실이나 다름없이 관객에게 기본적인 흡인력이 부족하다.
유진위 감독의 공상 과학 영화' 로봇' 은' 트랜스포머가 중국에 있다' 는 기치를 내걸고 수억 원을 들여' 트랜스포머' 의 일부분에 불과했다. 개봉 후 관객들은 영화 내용이 무의미하고 특수효과 제작이 칭찬할 수 없다는 것을 알게 되었고, 결국 흥행은 수천만 위안에 불과했다.
미래에 대한 상상은 따라올 수 없다.
"궁" 프로듀서, 시나리오 작가 정우 "
궁' 의 프로듀서이자 작가인 정우 (WHO) 는 언제 건너도 상관없다고 생각한다.' 횡단은 사람을 낯선 환경에 두는 것' 이기 때문이다. 그는 기자에게' 궁' 여주인공이 청나라로 건너간 것은 사실 자신의' 약간의 이기심' 때문이라고 말했다.
"저는 예전에 아주 좋은 대본을 썼는데, 특히 형편없다고 생각합니다. 바로 청궁 후궁입니다. 나는 그 연극을 내가 매우 깊이 썼다고 생각하지만, 촬영부터 홍보까지 나를 무너뜨렸다. 이것은 내 인생에서 용서할 수없는 실수입니다. 클릭합니다 정우 말하다.
"나는 나를 만족시키는 아청궁극을 만들어야 한다고 생각한다. 궁' 의 주제는' 청궁' 에 더 잘 맞는다. 한 소녀가 낯선 환경에 들어가 아무런 배경도 없는 황궁에서 차근차근 성장하는 이야기를 다룬다. 마치 지금의 대학생들이 사회적 어려움에 어떻게 대처하는가와 같다. "
-응? 정우 (WHO) 는 기자들에게 미래를 가로지르는 드라마를 촬영하지 않을 것이라고 솔직하게 말했다. 첫째, 국내 기존 촬영 조건 하에서 매우 어렵다. 둘째, 미래는 완전히 알려지지 않고 미래에 대한 상상은 이룰 수 없다.
사극은 시장과 창작의 우세를 가지고 있다.
(새로운' 삼국' 감독 고희희)
새 드라마' 삼국' 감독의 고희희 감독이 보기에 고풍스러운 소재의 사극은 중국에서도 여전히 큰 관중 시장을 가지고 있는 것으로 보인다. 이는 드라마를 가로질러 고대로 다시 입기 위한 전제조건이다.
그는 기자들에게 타임슬립이 현재의 이데올로기와 예술 창작에서 고대로 돌아갈 것이라고 설명했다. 현재의 이데올로기로 볼 때, 현실이나 미래의 횡단이라면 심사도 순조롭게 통과할 수 있는 것은 아니다. 너무 추상적이어서 함부로 지어낼 수밖에 없기 때문이다.
예술 창작에서 미래까지 입으면 관객이 더 받아들이기 어려울 것이다. 그러나 역사 속에서 지나가면 관객들은 상대적으로 익숙하고 받아들이기 쉽다고 느낄 것이다. "예를 들어 네가 한나라에서 입으면 항우와 우길 모두 드라마에 등장할 수 있다. 이것들은 모두 조사할 수 있는 유명 인사들이다. 너는 창작에서 그들에게서 많은 것을 배울 수 있다. "
동시에, 필자는 엄밀히 말하면, 모든 사극은 타임슬립극이라고 할 수 있다고 생각한다. "고대에 일어난 연극을 쓰자, 작가의 사유는 현실에서 고대로 넘어갔지만, 횡단하는 과정은 극에 기록되지 않았다. 만약 네가 타임슬립극을 부정한다면, 대부분의 고풍극을 부정하는 것과 같다. "
"지금 사극 속의 감정은 현대인의 감정을 표현하고 있기 때문이다." 구 샤오밍 (Gu Xiaoming) 은 사극 드라마와 현실 사이의 긴밀한 관계 때문에 현대 인재들이 그러한 간격으로 자신의 감정을 표현할 것이라고 믿는다. 과거를 건너면 현대인의 정서를 더 잘 환기시킬 수 있다.
그래서 이 사회는 상상력과 감정을 만족시키기 위해 타임슬립극을 만들어야 한다. 근대와 근대를 제외하고 중국은 줄곧 세계의 선두주자였으며, 유럽과 미국, 한일 등 국가들에게도 높이 올라갈 수 없는 목표라고 할 수 밖에 없다. (윌리엄 셰익스피어, 윈스턴, 근대, 근대, 근대, 근대, 근대, 근대) 지금에 관해서는, 너 자신에게 의지해야 한다!